ተፅዕኖ ፈጣሪ የዘመናዊ ድራማ እንቅስቃሴዎች

የዘመናችን ድራማ በቲያትር አለም ላይ ከፍተኛ ተፅእኖ ያደረጉ በርካታ ተደማጭነት ያላቸው እንቅስቃሴዎችን ታይቷል፣በመድረኩ ላይ ታሪኮች የሚነገሩበትን መንገድ በመቅረፅ እና የአፈጻጸም ጥበብን አብዮት። ከእውነታው እስከ ቂልነት፣ እነዚህ እንቅስቃሴዎች በዘመናዊ ድራማ መልክዓ ምድር ላይ የማይፋቅ አሻራ ጥለው፣ የቲያትር ፀሐፊዎች እና ተውኔቶች ትውልዶች ጥበባዊ ድንበሮችን እንዲገፉ እና አዳዲስ የትረካ ቅርጾችን እንዲመረምሩ አነሳስተዋል።

እውነታዊነት

በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ በጊዜው ለነበሩት የፍቅር እና የዜማ ባህሎች ምላሽ ሆኖ የወጣው የዘመናዊ ድራማ እንቅስቃሴ በጣም ተደማጭነት ከሚኖረው አንዱ እውነተኛነት ነው። የእውነተኛ ፀሐፌ ተውኔቶች የዕለት ተዕለት ኑሮን እና ማህበረሰባዊ ጉዳዮችን በማይታበል ሐቀኝነት ለማሳየት ፈልገዋል፣ ብዙውን ጊዜ በሠራተኛው ክፍል ትግል እና በኢንዱስትሪ ልማት የሚያስከትለውን መዘዝ ላይ ያተኩራሉ። እንቅስቃሴው እንደ ሄንሪክ ኢብሰን ‘A Doll’s House’ እና Anton Chekhov’s ‘The Cherry Orchard’ ለመሳሰሉት ለመሳሰሉት ለመሳሰሉት ድንቅ ሥራዎች መንገድ ጠርጓል።

ገላጭነት

በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከተፈጥሮአዊ ተረት ተረት በድፍረት የወጣበት ሌላው ጉልህ የዘመናዊ ድራማ እንቅስቃሴ አገላለጽ ነው። በተዛባ፣ ተምሳሌታዊ ምስሎች እና የስሜታዊነት ጥንካሬ ተለይተው የሚታወቁት፣ ገላጭ ተውኔቶች ወደ ገፀ ባህሪያቸው ውስጣዊ ስነ-ልቦና እና ስሜታዊ ውዥንብር ውስጥ ዘልቀው ገብተዋል፣ ብዙውን ጊዜ የመገለል፣ የብስጭት እና የህልውና ቁጣ ጭብጦችን ይመረምራል። እንደ ጆርጅ ኬይሰር 'ከጠዋት እስከ እኩለ ሌሊት' እና የኤርነስት ቶለር 'ሂንኬማን' የሚሰራው የድራማውን ጥሬ፣ ስነ-ልቦናዊ ሃይል ያሳያል፣ ተመልካቾችን የሰው ልጅ ልምድ ጨለማ ገጽታዎች እንዲጋፈጡ የሚፈታተኑ ናቸው።

ህላዌነት

በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ ከፍተኛ ተቀባይነት ያገኘ የፍልስፍና እንቅስቃሴ ኤግዚስቴሽያሊዝም፣ በዘመናዊ ድራማ ላይም ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል። እንደ ዣን ፖል ሳርተር እና አልበርት ካሙስ ያሉ ፀሐፊዎች እና ቲዎሪስቶች የግለሰቦችን ነፃነት፣ ሃላፊነት እና የህልውና ተፈጥሮ መሪ ሃሳቦችን በመታገል የሰው ልጅ መሰረታዊ ጥያቄዎችን የሚመረምር የህልውና ተውኔቶችን አነሳስቷል። የሳሙኤል ቤኬት 'ጎዶትን መጠበቅ' እና የዣን ገነት 'በረንዳው' የህልውና ድራማ ዋና ምሳሌዎች ናቸው፣ ተመልካቾች የህልውናን ከንቱነት እና እርግጠኛ ባልሆነ አለም ውስጥ ትርጉም ፍለጋን እንዲጋፈጡ የሚፈታተኑ ናቸው።

የአብሱርድ ቲያትር

በነባራዊው ሥነ-ሥርዓት ላይ በመመስረት፣ የአብሱርድ ቲያትር እንደ ጽንፈኛ እንቅስቃሴ በዘመናዊ ድራማ ብቅ አለ፣ የህልውና ፍልስፍናን በተጨመረ የማይረባ እና ጨለማ ቀልድ ያቀፈ። እንደ Eugène Ionesco እና Samuel Beckett ያሉ ጸሐፌ ተውኔት ጸሃፊዎች የዘመናዊውን አለም ምስቅልቅል እና የማይረባ ተፈጥሮ የሚያንፀባርቁ ትረካዎችን ከባህላዊ ተረት አወጣጥ ስነስርአት የሚቃወሙ ትርጉም የለሽ እና የተበታተኑ ትረካዎችን ፈጠሩ። 'ባላድ ሶፕራኖ' በ Eugène Ionesco እና 'Endgame' በሳሙኤል ቤኬት የተሳሳቱትን በምሳሌነት ያሳያሉ ምክንያታዊ ሴራ አወቃቀሮችን አለመቀበል እና ምክንያታዊ ያልሆኑ ተመልካቾችን የቲያትር ውክልና ባህሪን እንደገና እንዲያጤኑ ፈታኝ ነው።

የድህረ ድራማ ቲያትር

ዘመናዊ ድራማ እየተሻሻለ ሲሄድ፣ የድህረ ድራማ ቲያትር እንቅስቃሴ በ20ኛው እና በ21ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ብቅ አለ፣ ባህላዊ ድራማዊ ቅርፅን ወሰን በመግፋት እና የተመሰረቱ የትረካ ማዕቀፎችን ፈረሰ። እንደ አንቶኒን አርታዉድ እና ሃይነር ሙለር ባሉ ፀሐፌ ተውኔት ድህረ ድራማ ስራዎች በአፈጻጸም ጥበብ፣ በእይታ ትርኢት እና በአስደናቂ ልምድ መካከል ያለውን መስመሮች ያደበዝዛሉ፣ ይህም ተመልካቾች መስመራዊ የታሪክ መስመርን በዘፈቀደ ከመጠቀም ይልቅ ትርጉምን በመፍጠር ላይ እንዲሳተፉ ይጋብዛሉ። ይህ እንቅስቃሴ በተመልካቾች እና በአፈፃፀም መካከል ስላለው ግንኙነት አዳዲስ የአስተሳሰብ መንገዶችን መቀስቀሱን ቀጥሏል፣ ተረት ተረት እና የቲያትር ውክልናዎችን የሚፈታተኑ።

መደምደሚያ

እነዚህ ተደማጭነት ያላቸው ዘመናዊ ድራማ እንቅስቃሴዎች የቲያትር መልክዓ ምድሩን ከመቅረጽ ባለፈ የተረት እና የአፈፃፀም እድሎችንም ገልፀውታል። የዘመናችን ድራማ ከመግለጫነት ጥሬ ስነ ልቦናዊ ሃይል ጀምሮ እስከ ህላዌና የህልውና ጥያቄ ድረስ የሰውን ልጅ ልምድ ውስብስብ እና ተቃርኖ የሚቃኝበት መድረክ ሆኖ ቀጥሏል፤ ተመልካቾችም ሆኑ የኪነ-ጥበብ ባለሙያዎች በአዲስ እና በአስተሳሰብ ቀስቃሽ መንገዶች ከአለም ጋር እንዲገናኙ ያደርጋል።