በቲያትር ውስጥ የተራዘሙ የድምፅ ቴክኒኮችን መጠቀም ከባህላዊ ዘፈን እና ንግግር የዘለለ ሰፊ የድምፅ አገላለጾችን ያጠቃልላል። ከጥንታዊ ሥነ-ሥርዓቶች እስከ ዘመናዊ አቫንት-ጋርዴ ትርኢቶች ድረስ እነዚህ ቴክኒኮች በተለያዩ ታሪካዊ እና ባህላዊ ተጽእኖዎች ተቀርፀዋል, ይህም የቲያትር አገላለጽ የዝግመተ ለውጥ ባህሪን ያሳያል.
ታሪካዊ ተጽእኖዎች
በቲያትር ውስጥ ያሉ የተራዘሙ የድምፅ ቴክኒኮች በታሪክ ውስጥ ሥር የሰደዱ ናቸው፣ በጥንታዊ ግሪክ የቲያትር ትርኢቶች ውስጥ ቀደምት የድምፅ ሙከራ ዓይነቶች ተገኝተዋል። ለምሳሌ የግሪክ መዘምራን ለታዳሚው ስሜትና ትረካ ለማስተላለፍ ዝማሬ መሰል ድምጾችን እና የተጋነኑ የድምፅ አገላለጾችን ተጠቅሟል። ይህ ቀደምት ያልተለመዱ የድምፅ ቴክኒኮችን መጠቀም በቲያትር ውስጥ የድምፅ ችሎታን ለመፈተሽ መሰረት ጥሏል.
በመካከለኛው ዘመን የአምልኮ ድራማዎች እና ምስጢራዊ ተውኔቶች በጊዜው የነበረውን ሃይማኖታዊ እና ባህላዊ ልምምዶች የሚያንፀባርቁ የድምጽ ቴክኒኮችን አካትተዋል። በሃይማኖታዊ ትርኢቶች ውስጥ እንደ መንፈሳዊ እና ጥበባዊ መግለጫ መንገዶች ሆነው የሚያገለግሉ ዝማሬ፣ ዝማሬ ዝማሬ እና የድምጽ ማስዋቢያዎች የተለመዱ ባህሪያት ነበሩ።
በህዳሴው ዘመን የፍርድ ቤት ቲያትር ትርኢቶች እየጨመሩ መጥተዋል፣ የድምጽ ቴክኒኮችን በመጠቀም ሰፊ ስሜቶችን እና የባህርይ መገለጫዎችን ያጠቃልላል። ኮሜዲያ ዴልአርቴ እና የኦፔራ እድገት የድምፅ አገላለጽ ድንበሮችን በመግፋት በጊዜው የነበረውን ማህበራዊ፣ፖለቲካዊ እና ጥበባዊ ተፅእኖዎች የሚያንፀባርቁ የተለያዩ የድምጽ ቴክኒኮች እንዲፈጠሩ አድርጓል።
የባህል ተጽእኖዎች
ከአውሮፓ ውጭ፣ የተለያዩ ባህላዊ ልምዶች እና ወጎች በቲያትር ውስጥ ለተዘረጉ የድምፅ ቴክኒኮች እድገት አስተዋጽኦ አድርገዋል። በእስያ፣ እንደ ኖህ፣ ካቡኪ እና ፔኪንግ ኦፔራ ያሉ ባህላዊ የቲያትር ዓይነቶች ልዩ ድምፃዊ ድምጾችን፣የድምፅ ጣውላዎችን እና ድራማዊ የድምፅ ምልክቶችን የአፈፃፀማቸው ዋና አካል ሆነው ቆይተዋል። እነዚህ ወጎች በዘመናዊ የአፈፃፀም ጥበብ እና የድምፅ ቴክኒኮችን ፍለጋ ላይ ተጽዕኖ ማሳደራቸውን ቀጥለዋል።
በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የዘመናዊነት እና የሙከራ ቲያትር መምጣት በቲያትር ውስጥ የድምፅ አገላለጽ ግምገማን አመጣ። እንደ አንቶኒን አርታድ እና ጄርዚ ግሮቶቭስኪ ያሉ አርቲስቶች የሰውን ድምጽ የመጀመሪያ እና ጥሬ ገፅታ በመመርመር ከተለመዱት የድምጽ ደንቦች ለመላቀቅ ፈልገዋል። ይህ ፀረ-ባህላዊ እንቅስቃሴ የተራዘሙ የድምፅ ቴክኒኮችን እንደ ተቃውሞ፣ ማፍረስ እና የአቫንት ጋርድ ስነ ጥበባዊ አገላለጽ መንገድ ጠርጓል።
በአፈፃፀም ስነ ጥበብ ላይ ተጽእኖ
በቲያትር ውስጥ በተዘረጉ የድምፅ ቴክኒኮች ላይ የታሪካዊ እና ባህላዊ ተፅእኖዎች ድምር ተፅእኖ በዘመናዊ የአፈፃፀም ጥበብ ውስጥ ጥቅም ላይ በሚውሉ የተለያዩ የድምፅ ቴክኒኮች ውስጥ ተንፀባርቋል። በሙከራ ቴአትር ውስጥ የጉሮሮ መዘመርን ከመጠቀም ጀምሮ የድምፅ መዛባት እና የድምፅ ትርኢት በ avant-garde ትርኢት ውስጥ እስከማካተት ድረስ ፣የድምፅ ችሎታን ዳሰሳ በታሪካዊ እና ባህላዊ ተፅእኖዎች የበለፀገ ታፔላ መቅረቡን ቀጥሏል።
ቲያትር በዝግመተ ለውጥ ሂደት ውስጥ፣ የተራዘሙ የድምጽ ቴክኒኮችን መጠቀም የሰው ድምጽ ለታሪክ፣ ለስሜታዊ አገላለጽ እና ለሥነ ጥበባዊ ፈጠራ መሣሪያነት ዘላቂነት ያለው ኃይል ምስክር ሆኖ ያገለግላል።